啊，但愿那另一种觉醒，死亡，
能给我不含记忆的时间。
能给我不含记忆的时间。
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▎哀痛日记
10月27日
一个人刚死，其他人便疯狂地构筑未来（更换家具等）：未来癖。
10月30日
许多人还在喜欢我，但是今后，我的死不会使任何人恐慌。——而这，才是新的东西。（可是，米歇尔怎么办呢？）
11月5日
于是，我确定了我的哀痛之所在。它并不直接存在于孤独、经验等之中。我现在有了些宽心、有了些自制力，这使人们认为我已不像他们原本想象的那样难过。哀痛就出现于爱的联系即“我们以往相互眷爱”的情感被重新撕开的地方。最强烈之点出现在最抽象之点上……
11月26日
哀痛的不连续特征让我非常害怕。
12月5日
［我感觉我在失去JL——他正在离开我。］如果我失去他，我就会被无情地送回到、压缩到死亡之区域。
1978年1月22日
我不想孤独，但却需要孤独。
1978年8月21日
最好的时刻，就是处于我和她在一起的生活有某种延长的情境（住处）的时刻。
我的寓意之说
——审慎，需要勇气
——要有勇气不成为有勇气的
1978年11月22日
任何“社交活动”都在加强这个世界的虚荣，而她已不在这个世界。我不停地感到“万分悲痛”。
1978年12月4日
我对于我的悲伤写得越来越少，但在某种意义上，它变得更为强烈，自从我不再写它，它已进入了永恒。
1978年12月22日
嚯，表达对于沉思、对于退休、对于“您不要管我”的深切愿望——在我看来，这种愿望直接地、不可改变地来自于像是“永恒的”悲伤。这种沉思非常真切，以至于那些不可避免的小小的论争、那些表情游戏、那些伤痛、一切只要人们继续生存就会最终出现的东西，都只不过是深水表面上的一种污秽的、苦涩的泡沫……
1979年2月18日
自从妈姆去世，不再有“构筑”任何东西的想法——除非是在写作上。为什么呢？文学=高贵之唯一的区域（就像妈姆所说的情况）。
1979年6月18日从希腊返回
自从妈姆去世之后，我在生活中无法构筑回忆。模糊，没有颤动的光晕伴随着“我想起……”
1979年9月1日
悲伤，即在任何地方都不可能感到舒服。压抑、烦恼和随之而来的内疚，这一切都包含在帕斯卡使用的“人的不幸”(misère de l'hom me)这个词语之中了。
#摘 #哀痛日记 #罗兰·巴尔特 #不安介质
▎哀痛日记
10月27日
一个人刚死，其他人便疯狂地构筑未来（更换家具等）：未来癖。
10月30日
许多人还在喜欢我，但是今后，我的死不会使任何人恐慌。——而这，才是新的东西。（可是，米歇尔怎么办呢？）
11月5日
于是，我确定了我的哀痛之所在。它并不直接存在于孤独、经验等之中。我现在有了些宽心、有了些自制力，这使人们认为我已不像他们原本想象的那样难过。哀痛就出现于爱的联系即“我们以往相互眷爱”的情感被重新撕开的地方。最强烈之点出现在最抽象之点上……
11月26日
哀痛的不连续特征让我非常害怕。
12月5日
［我感觉我在失去JL——他正在离开我。］如果我失去他，我就会被无情地送回到、压缩到死亡之区域。
1978年1月22日
我不想孤独，但却需要孤独。
1978年8月21日
最好的时刻，就是处于我和她在一起的生活有某种延长的情境（住处）的时刻。
我的寓意之说
——审慎，需要勇气
——要有勇气不成为有勇气的
1978年11月22日
任何“社交活动”都在加强这个世界的虚荣，而她已不在这个世界。我不停地感到“万分悲痛”。
1978年12月4日
我对于我的悲伤写得越来越少，但在某种意义上，它变得更为强烈，自从我不再写它，它已进入了永恒。
1978年12月22日
嚯，表达对于沉思、对于退休、对于“您不要管我”的深切愿望——在我看来，这种愿望直接地、不可改变地来自于像是“永恒的”悲伤。这种沉思非常真切，以至于那些不可避免的小小的论争、那些表情游戏、那些伤痛、一切只要人们继续生存就会最终出现的东西，都只不过是深水表面上的一种污秽的、苦涩的泡沫……
1979年2月18日
自从妈姆去世，不再有“构筑”任何东西的想法——除非是在写作上。为什么呢？文学=高贵之唯一的区域（就像妈姆所说的情况）。
1979年6月18日从希腊返回
自从妈姆去世之后，我在生活中无法构筑回忆。模糊，没有颤动的光晕伴随着“我想起……”
1979年9月1日
悲伤，即在任何地方都不可能感到舒服。压抑、烦恼和随之而来的内疚，这一切都包含在帕斯卡使用的“人的不幸”(misère de l'hom me)这个词语之中了。
#摘 #哀痛日记 #罗兰·巴尔特 #不安介质
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▎仅凭记忆，写在《花样年华》重映之前
电影里描绘的这种情感，今天已经消逝。
我不确定这是否就是爱情，即使在那个年代，他们的胆子似乎也过于小，而彼此之间的引力是那么大，大到世界，时间，光线，人/影都为他们而对倒。
我也不确定这是否是一种悲哀，更不确定是应该为这种悲哀感到庆幸，还是懊悔。
几重过滤之后，悲哀反而是最美的真实。
明处的问题是，如果有多一张船票，你会不会同我一起走。一直到最后，他们还需要一次终极确认，才能回答各自心中的疑惑。“Ta 爱我吗？爱到愿意同我走吗？不爱，那过去算什么？是我多想了吗？”
是微笑让人疑惑，微笑是必要而又坏事的。
答案，答案在暗处，就是开头，电话/留言接通，声音响起，两个意味着重逢，爱意，一次次的擦身而过一次次的暗处偷欢汇流起来的日日夜夜，无比自信，自信到可以赶走一切，取消旁物，不受时间，经历，记忆干扰的两个字——“是我。”
#zao.q
▎仅凭记忆，写在《花样年华》重映之前
电影里描绘的这种情感，今天已经消逝。
我不确定这是否就是爱情，即使在那个年代，他们的胆子似乎也过于小，而彼此之间的引力是那么大，大到世界，时间，光线，人/影都为他们而对倒。
我也不确定这是否是一种悲哀，更不确定是应该为这种悲哀感到庆幸，还是懊悔。
几重过滤之后，悲哀反而是最美的真实。
明处的问题是，如果有多一张船票，你会不会同我一起走。一直到最后，他们还需要一次终极确认，才能回答各自心中的疑惑。“Ta 爱我吗？爱到愿意同我走吗？不爱，那过去算什么？是我多想了吗？”
是微笑让人疑惑，微笑是必要而又坏事的。
答案，答案在暗处，就是开头，电话/留言接通，声音响起，两个意味着重逢，爱意，一次次的擦身而过一次次的暗处偷欢汇流起来的日日夜夜，无比自信，自信到可以赶走一切，取消旁物，不受时间，经历，记忆干扰的两个字——“是我。”
#zao.q
▎简单的激情
...
他是否“值得”显然已经没有任何意义。即便这一切已经开始变得陌生，如同是另一个女人的故事，也不会改变一点：多亏了他，我接近了把我与他人分隔开来的边界，以至于有时我甚至想过穿越这一边界。
我用另一种方式丈量时间，用我的身体。
我发现了我们所能做的，换句话说，我们什么都能做。高尚的或致命的欲望，自尊的泯灭，信仰和行为，在他人那里我曾认为这些都很荒谬，直到我也转向他们。他并不知道，他将我和世界更加紧密地联系在了一起。
他曾经对我说过“你不要写关于我的书”。但是我写的不是关于他的书，甚至不是关于我的书。我只是用文字——也许他不会读到，而且也不是写给他的——将关于他的存在，将只是通过他的存在带给我的东西还原出来。在某种程度上是一份保留下来的礼物。
小的时候，在我看来，奢侈品是毛皮大衣，是长裙，是海边的别墅。后来，我又觉得是一种知识分子的生活。而现在，我觉得是可以对某个男人或者女人抱有一种激情。
#摘 #简单的激情 #安妮·埃尔诺 #不安介质
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大卫·林奇懂得人的恐惧，与另外那些懂得的人不同的是，他还懂得恐惧的根源与边缘，且擅长以独特的方式描绘它们，让人在一次次心电短路中惊醒，坠入更深的梦境。
大卫·林奇笃信梦境与记忆的意义，给人扭曲的希望，不安的未来，无可挽回的过去，但这些却给2024年的我带来很大的安慰，因为其中的肯定，因为美。
希望另一个时空也有您喜欢的黑咖啡和香烟，哦，或许不是另一个，而是刺眼的过去和未来。
#不安介质
大卫·林奇懂得人的恐惧，与另外那些懂得的人不同的是，他还懂得恐惧的根源与边缘，且擅长以独特的方式描绘它们，让人在一次次心电短路中惊醒，坠入更深的梦境。
大卫·林奇笃信梦境与记忆的意义，给人扭曲的希望，不安的未来，无可挽回的过去，但这些却给2024年的我带来很大的安慰，因为其中的肯定，因为美。
希望另一个时空也有您喜欢的黑咖啡和香烟，哦，或许不是另一个，而是刺眼的过去和未来。
#不安介质
