啊,但愿那另一种觉醒,死亡,
能给我不含记忆的时间。
能给我不含记忆的时间。
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▎哀痛日记
10月27日
一个人刚死,其他人便疯狂地构筑未来(更换家具等):未来癖。
10月30日
许多人还在喜欢我,但是今后,我的死不会使任何人恐慌。——而这,才是新的东西。(可是,米歇尔怎么办呢?)
11月5日
于是,我确定了我的哀痛之所在。它并不直接存在于孤独、经验等之中。我现在有了些宽心、有了些自制力,这使人们认为我已不像他们原本想象的那样难过。哀痛就出现于爱的联系即“我们以往相互眷爱”的情感被重新撕开的地方。最强烈之点出现在最抽象之点上……
11月26日
哀痛的不连续特征让我非常害怕。
12月5日
[我感觉我在失去JL——他正在离开我。]如果我失去他,我就会被无情地送回到、压缩到死亡之区域。
1978年1月22日
我不想孤独,但却需要孤独。
1978年8月21日
最好的时刻,就是处于我和她在一起的生活有某种延长的情境(住处)的时刻。
我的寓意之说
——审慎,需要勇气
——要有勇气不成为有勇气的
1978年11月22日
任何“社交活动”都在加强这个世界的虚荣,而她已不在这个世界。我不停地感到“万分悲痛”。
1978年12月4日
我对于我的悲伤写得越来越少,但在某种意义上,它变得更为强烈,自从我不再写它,它已进入了永恒。
1978年12月22日
嚯,表达对于沉思、对于退休、对于“您不要管我”的深切愿望——在我看来,这种愿望直接地、不可改变地来自于像是“永恒的”悲伤。这种沉思非常真切,以至于那些不可避免的小小的论争、那些表情游戏、那些伤痛、一切只要人们继续生存就会最终出现的东西,都只不过是深水表面上的一种污秽的、苦涩的泡沫……
1979年2月18日
自从妈姆去世,不再有“构筑”任何东西的想法——除非是在写作上。为什么呢?文学=高贵之唯一的区域(就像妈姆所说的情况)。
1979年6月18日从希腊返回
自从妈姆去世之后,我在生活中无法构筑回忆。模糊,没有颤动的光晕伴随着“我想起……”
1979年9月1日
悲伤,即在任何地方都不可能感到舒服。压抑、烦恼和随之而来的内疚,这一切都包含在帕斯卡使用的“人的不幸”(misère de l'hom me)这个词语之中了。
#摘 #哀痛日记 #罗兰·巴尔特 #不安介质
▎哀痛日记
10月27日
一个人刚死,其他人便疯狂地构筑未来(更换家具等):未来癖。
10月30日
许多人还在喜欢我,但是今后,我的死不会使任何人恐慌。——而这,才是新的东西。(可是,米歇尔怎么办呢?)
11月5日
于是,我确定了我的哀痛之所在。它并不直接存在于孤独、经验等之中。我现在有了些宽心、有了些自制力,这使人们认为我已不像他们原本想象的那样难过。哀痛就出现于爱的联系即“我们以往相互眷爱”的情感被重新撕开的地方。最强烈之点出现在最抽象之点上……
11月26日
哀痛的不连续特征让我非常害怕。
12月5日
[我感觉我在失去JL——他正在离开我。]如果我失去他,我就会被无情地送回到、压缩到死亡之区域。
1978年1月22日
我不想孤独,但却需要孤独。
1978年8月21日
最好的时刻,就是处于我和她在一起的生活有某种延长的情境(住处)的时刻。
我的寓意之说
——审慎,需要勇气
——要有勇气不成为有勇气的
1978年11月22日
任何“社交活动”都在加强这个世界的虚荣,而她已不在这个世界。我不停地感到“万分悲痛”。
1978年12月4日
我对于我的悲伤写得越来越少,但在某种意义上,它变得更为强烈,自从我不再写它,它已进入了永恒。
1978年12月22日
嚯,表达对于沉思、对于退休、对于“您不要管我”的深切愿望——在我看来,这种愿望直接地、不可改变地来自于像是“永恒的”悲伤。这种沉思非常真切,以至于那些不可避免的小小的论争、那些表情游戏、那些伤痛、一切只要人们继续生存就会最终出现的东西,都只不过是深水表面上的一种污秽的、苦涩的泡沫……
1979年2月18日
自从妈姆去世,不再有“构筑”任何东西的想法——除非是在写作上。为什么呢?文学=高贵之唯一的区域(就像妈姆所说的情况)。
1979年6月18日从希腊返回
自从妈姆去世之后,我在生活中无法构筑回忆。模糊,没有颤动的光晕伴随着“我想起……”
1979年9月1日
悲伤,即在任何地方都不可能感到舒服。压抑、烦恼和随之而来的内疚,这一切都包含在帕斯卡使用的“人的不幸”(misère de l'hom me)这个词语之中了。
#摘 #哀痛日记 #罗兰·巴尔特 #不安介质
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▎仅凭记忆,写在《花样年华》重映之前
电影里描绘的这种情感,今天已经消逝。
我不确定这是否就是爱情,即使在那个年代,他们的胆子似乎也过于小,而彼此之间的引力是那么大,大到世界,时间,光线,人/影都为他们而对倒。
我也不确定这是否是一种悲哀,更不确定是应该为这种悲哀感到庆幸,还是懊悔。
几重过滤之后,悲哀反而是最美的真实。
明处的问题是,如果有多一张船票,你会不会同我一起走。一直到最后,他们还需要一次终极确认,才能回答各自心中的疑惑。“Ta 爱我吗?爱到愿意同我走吗?不爱,那过去算什么?是我多想了吗?”
是微笑让人疑惑,微笑是必要而又坏事的。
答案,答案在暗处,就是开头,电话/留言接通,声音响起,两个意味着重逢,爱意,一次次的擦身而过一次次的暗处偷欢汇流起来的日日夜夜,无比自信,自信到可以赶走一切,取消旁物,不受时间,经历,记忆干扰的两个字——“是我。”
#zao.q
▎仅凭记忆,写在《花样年华》重映之前
电影里描绘的这种情感,今天已经消逝。
我不确定这是否就是爱情,即使在那个年代,他们的胆子似乎也过于小,而彼此之间的引力是那么大,大到世界,时间,光线,人/影都为他们而对倒。
我也不确定这是否是一种悲哀,更不确定是应该为这种悲哀感到庆幸,还是懊悔。
几重过滤之后,悲哀反而是最美的真实。
明处的问题是,如果有多一张船票,你会不会同我一起走。一直到最后,他们还需要一次终极确认,才能回答各自心中的疑惑。“Ta 爱我吗?爱到愿意同我走吗?不爱,那过去算什么?是我多想了吗?”
是微笑让人疑惑,微笑是必要而又坏事的。
答案,答案在暗处,就是开头,电话/留言接通,声音响起,两个意味着重逢,爱意,一次次的擦身而过一次次的暗处偷欢汇流起来的日日夜夜,无比自信,自信到可以赶走一切,取消旁物,不受时间,经历,记忆干扰的两个字——“是我。”
#zao.q
▎简单的激情
...
他是否“值得”显然已经没有任何意义。即便这一切已经开始变得陌生,如同是另一个女人的故事,也不会改变一点:多亏了他,我接近了把我与他人分隔开来的边界,以至于有时我甚至想过穿越这一边界。
我用另一种方式丈量时间,用我的身体。
我发现了我们所能做的,换句话说,我们什么都能做。高尚的或致命的欲望,自尊的泯灭,信仰和行为,在他人那里我曾认为这些都很荒谬,直到我也转向他们。他并不知道,他将我和世界更加紧密地联系在了一起。
他曾经对我说过“你不要写关于我的书”。但是我写的不是关于他的书,甚至不是关于我的书。我只是用文字——也许他不会读到,而且也不是写给他的——将关于他的存在,将只是通过他的存在带给我的东西还原出来。在某种程度上是一份保留下来的礼物。
小的时候,在我看来,奢侈品是毛皮大衣,是长裙,是海边的别墅。后来,我又觉得是一种知识分子的生活。而现在,我觉得是可以对某个男人或者女人抱有一种激情。
#摘 #简单的激情 #安妮·埃尔诺 #不安介质
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大卫·林奇懂得人的恐惧,与另外那些懂得的人不同的是,他还懂得恐惧的根源与边缘,且擅长以独特的方式描绘它们,让人在一次次心电短路中惊醒,坠入更深的梦境。
大卫·林奇笃信梦境与记忆的意义,给人扭曲的希望,不安的未来,无可挽回的过去,但这些却给2024年的我带来很大的安慰,因为其中的肯定,因为美。
希望另一个时空也有您喜欢的黑咖啡和香烟,哦,或许不是另一个,而是刺眼的过去和未来。
#不安介质
大卫·林奇懂得人的恐惧,与另外那些懂得的人不同的是,他还懂得恐惧的根源与边缘,且擅长以独特的方式描绘它们,让人在一次次心电短路中惊醒,坠入更深的梦境。
大卫·林奇笃信梦境与记忆的意义,给人扭曲的希望,不安的未来,无可挽回的过去,但这些却给2024年的我带来很大的安慰,因为其中的肯定,因为美。
希望另一个时空也有您喜欢的黑咖啡和香烟,哦,或许不是另一个,而是刺眼的过去和未来。
#不安介质