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▎相遇与埋伏

◆ 间歇和结局(1973-1974)

>> 维护真实而细小的理念

>> 面对着事物的眼睛不会闭上，它们停在一千多年在今天游移在放弃不放弃之间带着智慧，总是很晚消失。

◆ 岛屿的美会被人看到

>> 尽管有人，已经获救，挑衅自杀者在床铺和从手中掉落的药片旁边有人在说：岛屿的美会被人看到无论是我们，还是其他人。

◆ 仅仅

>> 只是现在，你不用解释。这很凶残但要当面说不他在哭泣，他不明白，他爱着，像几千年来人们爱的方式在一个漆黑的露台上做出许诺，在充满威胁的树叶间相互抚摸。

◆ 朝着一个地方

>> 朝着一个地方空前绝后夜晚，在船上，目光望向远处的地平线，从没计划回归在这没有分割的分享里，没有任何目的的时刻：无辜而不忠，为什么那里没有停歇，只差一步就能到达起点。任何进入的人都会被带着爱意认出来。

◆ 类比(1976)

>> 忽然间，回到葡萄园和水井的寂静中，用磨平的石头分割着肉

>> 呼吸变得紊乱，停下又重新开始

◆ 鬓角上的光

>> 活着只是为了存在而不是为了讲理

>> 下午，餐馆桌子上的影像不会做出任何解释在红色指甲近旁和那些句子一致这就是抚摸忘记的和投入的抚摸当她看着杯里残余的水滴，她想着时间想着她唯一爱的词语：“现在”。

◆ 部分

>> 部分虽然是为了快乐。在橱窗里，光颤抖着，想进入某种意义。这里不可能把分钟绑在某人身上：时间不会缩短按照某个计划，一切都有它的长度。这不符合人们的想法，也不能。虽然是为了快乐但活生生的，不能不信。用手捧起的爱，所有爱融合成一种爱。冰冷的额头靠在玻璃上（“我会用我的生命肆意妄为”）这时收音机在说一些陌生的语言没有人说出意义也许，远距离，逆风时它会浮现。外面是米兰。十一月。现在，不同掩盖了一切。一扇门打开，人们进进出出。其他人挤来挤去找不到出口。这脉搏也在跳动，渴望某些东西，一场欢笑，非常近迫。但现在已是事物无法恒久的时候。在这一步之前没有任何开始。应该进行一次尝试，一次索性的坠落，落入混乱。

◆ 第一个女人到来

>> “唉，假如你能懂得：痛苦的人痛苦的人不会深刻。”

>> 你不要等任何人不要等我，如果我很痛苦，也不要等我。

>> “你什么时候出来，什么时候你没有别的选择？别放不下，你要接受，接受失去一些东西。”

◆ 这些汁液

>> 那种面对面的沉默他们已经去过。

◆ 一滴水准备投入世界地图

>> 一半给胜利，一半给陷阱里的草。世界会抵达我们心里，那种面对面的沉默我们已经去过。

◆ 一位老师

>> “我们会学会吃这颗洋葱，一点一点，观察每种味道里的沉默”

◆ 户外

>> 在老路中总有一条更纯粹

◆ 歌

>> 一半是命运，一半是地窖里偷来的毛衣

>> 我分辨不出颜色，我不知道要从鞋底拔出多少颗钉子我想要的多少年是多余的。

◆ 年鉴

>> 年鉴从布了铁丝的身体，铁丝攀到空中带着叫喊的证据。就像贫穷最原始的公式，所有食品都融化在心的水滴里，所有睡梦都结痂成物质，那次会面在诗兴和苍穹之间我们回到被抹去的状态。

◆ 无言的地图

>> “你为什么要这么做？”“我就是这样。”

>> 一种疼痛仅仅和自己相似。“因为我……不想得到也不想放下。”

>> 在清晨三点我们停在一个售货亭前，要了两杯红葡萄酒。她想付钱。然后让我陪她回家，她在瓦拉泽街。那些话能听明白，她的嘴不再含糊。“在我整整一生中，你在哪里……”米兰又一次陷入沉默无边无际，和她一起消失，在一个黑暗而潮湿的地方，她的名字也会消散，融入到没有音乐的血液中。但我们会成为，一起，会成为那哭泣，一首诗无法表达的东西，现在你看到了我也会看到……我们都会看到，现在我们会看到……所有人都会看到……现在……我们正在重生。

◆ 唯一的日子

>> “无论谁遇到你他过的每天都没有你每天都感到差一点就抓住你的本质，那一点是致命的。这就是我感到的，我美丽的女人，你不知道自己犯了什么罪我残缺的女人，我不知道你被切去了什么。永别了，我脆弱的女人。”

◆ 在传递的心里

>> 没有一个可以支撑的想法，只有那固定的一阵阵涌起的想法在推动你到最后，要求你说出准确的版本，让你准确地从头开始，要求你说出完整的版本这时你在距离那些身体一厘米的地方徘徊。你是剩下的无言的部分当两个人早早分手在一声问候里还剩下多少生命那就是你。

◆ 我们将在星期天见面

>> 已经不再确信。激动地期待半夜已经不属于我们，等待夜半，直到它进入到真正的骚动，在所有时刻，所有时刻的狂乱中。已经不再确信。唯一确信的是时间，唯一确信的是死亡，执念很少，爱的夜晚很少，吻很少，把我们带出自己的路也很少，诗也很少。一切都已经启动。从那时到现在。所有明亮的，时间，掠过嘴唇。所有呼吸都聚集在项链上。

>> 我们看了手上的补丁。

>> “那些黑暗的爱会重新活过来，在岁月中间，它们会留下一个插头，它们会回来，会明亮耀眼。”

◆ 无声的景象

>> 你逐渐了解这时间，一点点慢慢建起，人间的日历，我不知道后来发生了什么，发生了什么，我的爱人，为什么，为什么。我们已经认识到每日的心，没有年龄的心，点亮肉身的思想，对尺度的掌握闪电，我们把自己放在这里，两米的水泥里，通过在场，夏日的心跳，一次换人。

◆ 找到血管

>> 找到血管天堂的最高处没有任何荣耀，只有缠结在一起的神经，是声音的刮擦，眼睛盯着下面，那种虚无让思想保持冷静，那种灯泡和针的悸动，某种已经捕获的叫喊的地方。面孔已经挨着它的土地，看到现象苍白的流动哦，我说，睡吧，睡吧虽然我和你在一起但你没和我在一起

◆ 夜晚的拜访

>> 整个夏天都赤身裸体，用手不停转动门把手。

◆ 默默走入庭院的黑暗中(2010)

>> 他们的身体在笔记本上都有一个插头。

◆ 包围的结局

>> 你想从我这里得到什么？

◆ 阴暗的干渴

>> 过几分钟需要交卷了，草稿纸也要交上来。

◆ 声音

>> 4 在没有夜晚的黑暗中一株词语的小灌木被引向我们都是简单的词汇，袒露的面孔那是女人在谈论一份礼物，一份冰冷的馈赠…………这就是我等你的河流……你要记住我……我是第一个……我是水，喝掉自己的水……

◆ 相遇与埋伏(2015)

>> 我已经成为我们失去之物的化身，在我身上聚集着所有那些一点点被除名的东西我不再记录日子和时刻我缺席于世界古老的现象。死亡，没人比我更了解你没人搜遍你的全身没人那么早开始面对你……你赤裸、叛逆面对祈祷的闹剧……你给我展示了失去时光的蜇伤

>> 我的朋友，你无法想象，一个结局里会隐藏多少东西，你无法明白被磨碎的石头变成你的生命

◆ 之二 相遇与埋伏

>> 马里奥，有些东西在你身体里呼喊，来回奔跑，又回到深处，被嘴唇紧紧封闭，

>> “我离开了场地，你看离开我们精彩的比赛你会在这里找到我，在语言下面：笔记本是我唯一的伴侣现在在手上，你看，有死亡的线条。只有你可以拯救我，只有你可以神奇地击中靶心。”

◆ 之三 高度监控

>> 在监狱里要开口说话像你这样沉默的人也知道每种沉默会滋生怨毒夜晚一次次审讯你你最后招供你谈到她，身体、新娘和钳制就像耀眼的美

>> “我的朋友，昨晚我在天空中看到了天狼星，我想到那是我的外号，一个孤僻的男孩的名字他指着一团云朵问它们什么时候回来，那许多紫罗兰和火把，你不应该爱她了——他们回答说——你不应该再爱她了。”

>> 我只记得那个吻后来变成盲目的屠杀，时间不详。”

#摘 #相遇与埋伏 #米洛·德·安杰利斯

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▎诗歌是什么？

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在这张纸上——世界上最脆弱的东西上——我们会交出真相，交出我们的影子、秘密，我们声音里最隐秘、最灼热的部分，我们生命中最主要的部分。

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这就是诗歌的奇怪悖论：它一直都是用最古老、最贫穷、最脆弱的工具去完成。它处于时事之外、贸易之外、经济之外、在一切之外，有时甚至在我们之外。我们用自己的一部分写作，但我们并不彻底了解它，这部分是我们的，但也不属于我们。它经常从一个对我们来说很神秘、很幽暗的区域冒出来，很隐秘但也很震撼人心。

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你不是在写你所知道的，而是在写作时慢慢发现。你写的不是你记得的，而是通过语言开辟的路径在记忆中行走，写作会把我们引向出乎意料的地方。诗歌是一种认识，一种揭示。它不是建立一种语言，而是揭示一个之前存在的世界，揭示在我们之前已经存在的东西。因此诗歌和回归密切相关，这也是莱奥帕迪和帕韦塞教给我们的。我们爱过的地方会对我们说话，朝我们示意，真是对着我们，只对着我们示意。

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所有这一切，在回归时的绝对感动，都沉淀在我们心里，等待被唤起。我们所爱的地方就在那里，在我们面前，但越是从近处看着它们，它们也越是从远处看着我们。要把这些地方呈现出来并不容易，刚开始我们会感到紧张，激动地摸索，寻找精准的表达，目光进一步聚焦。那个地方要和修饰它的形容词更清晰地靠近。在受到召唤之后，我们要给这些地方命名，用属于它们的名字呼唤它们。因为这就是诗歌，诗歌并不是表达什么，而是用它的名字呼唤它，用它真正的名字呼唤潜伏在深处的东西，那些埋在厚厚的、约定俗成的称呼下的东西。现在我们要把它们挖掘出来，展现在日光之下，渗透到文字呈现的真相中，并使其保持恒定。

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只有在回归时，我们那些急切的期待才会减弱：我知道身上真正发生了什么，看到幕后发生了什么，在支撑着我们最深处的经验。倾听这些真相，变成了一种任务，同时也是诗歌语言的根基。

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为什么实验主义在我们看来这么做作？因为它和猎奇、贪婪相关。它虽然获取了很多，但它的目光不知感恩。

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我们从来都不会停止询问自己，对于懂得在永恒中冒险的人，昨日之水不会干竭。

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“认出”(Riconoscimento)这个词一直让我很着迷，这是古今文学作品中经常出现的“桥段”，是一个决定性场景，忽然揭示出我们面前的人是谁。

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欧里庇得斯让海伦和墨涅拉俄斯在尼罗河三角洲上相遇，他写道：认出所爱的人，他是位神。

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那些语言经过长途跋涉才能问世，这是一场充满障碍的行走，会遇到很多屏障、城墙和护城河。这场行走中，语言不能像乡间泉水一样静静流淌，或像叙事体一样流畅。绝对不是这样，诗歌的语言不流淌，也不流畅，它的水流一直都会遇到堤坝的阻拦。只有通过这种方式，语言才会增加力量和密度，会压迫着堤坝，变得越来越深，水位一直在攀升，会感到倾泻非常急迫，会迫不及待带着所有积累、滋养和内心的期待流入山谷。

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时间回到自身，完善那些爱过的地方，使这些地方完整。这个时间不是线性的，这一点很明显。但我想进一步讲讲，准确来说这也不是圆形的时间，不是会回到原点的时间。这个时间在回来时，会靠近离开时的道路，可以观察、理解那条旧路径，但又不和它重合。因此，绘制这个时间形状的几何图，不是一个圆环，而是一个螺旋。

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在诗歌中，机会的唯一性会投射在连续的背景上。最偶然的事件也应该和它发生时的呼吸交织起来。诗歌不能缺少这种具有戏剧性的共存，逃逸和留下同时出现。

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实际上诗歌讲述的是只发生过一次的事。正因为只发生一次，它会带着一种抹去其他存在的阴影，这些存在包围在四周，就像这个独一无二时刻的副本，它们会赋予这个时刻动态和动力。在这种意义上，这是一个开创性的经验，或者说这种经验向我们展示出：完整的时间存在于一个诗句的微型时间之中，它总是倾向于“显现”，总是倾向于揭示这个瞬间背后掺杂的意义。相对于“瞬间”这个词汇，我更喜欢“即刻”，它听起来也很美，听起来像正在进行时的坚定，振奋人心。这个词的意大利语源自一个动词，就是“instare”，意思是催促、迫近、坚决要求，因此它具有时间性，就是在当下，混合着现在充满的和将要爆发的。

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#摘 #相遇与埋伏 #米洛·德·安杰利斯

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