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▎禁止张贴

作家写作技巧的13条提纲

1.每一个打算写作一部重要杰作的人都应该善待自己，每写完一点儿都克制自己对继续写作的任何一点儿不良想法的影响。

2.如果你想谈谈自己已经写完的部分，那是可行的。但是在写作过程中，不要将已经写完的部分读给别人听。你因此而获得的每一条满足都会妨碍你的写作进度。如果遵行这一原则，想说给别人听的欲望会越积越多，但那最终会成为完成写作的动力。

3.工作时要想办法躲避日常生活的平庸，带有嘈杂声，不完全宁静是令人难以忍受的。相反，一段肖邦或者李斯特的乐曲，或者写作时发出的轻小的嘈杂声，与深夜里感受世界的宁静同样重要。如果说后者能够使你的灵魂的听觉变得敏锐，那么，前者就会成为文体的试金石。文体一旦出现，它就会淹没那些外在的声音。

4.不要随意使用一种书写工具，刻板地坚持使用特定的笔和纸墨是有好处的。这不是奢侈，对使用的器具讲究一点儿是有好处的。

5.不要让你的任何想法隐姓埋名地一晃而过，要在小本子里仔细地记录下你的每一个想法，就像政府记录外国人那样严格。

6.让你的笔在灵感面前稍微保持矜持，灵感将借助磁力把笔吸引到自己身边来。对于是否马上写下突然想到的东西，你越是持谨慎态度，它就越以成熟的姿态走向你。演说征服思想，但文字统治它。

7.绝不要停止写作，因为那样一来，你就再也不会忽然想到什么了。这是文学荣耀的一条戒律。只有在必须遵守的时辰（如吃饭、约会）或者在作品完成之后，才可以停止写作。

8.工工整整地抄写你已经写好的东西，以此来填补灵感暂时的空白，直觉将会在此过程中苏醒。

9.每天至少画一笔—但也有可能若干星期。

10.永远不要把自己的作品看作完美的，假如你没有为它从傍晚一直坐到天亮。

11.不要在你熟悉的书房里书写一部作品的结尾，在那里你可找不到写出结尾的勇气。

12.写作分为几个阶段：思想—风格—文本。誊写的意义在于，必须誊写得工整和漂亮。思想扼杀灵感，风格束缚思想，文本回馈风格。

13.已经完成的作品只是构思已死的面容。

#摘 #单向街 #瓦尔特·本雅明

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▎单向街

〖旧地图〗

在爱情中，大多数人寻觅一个永久的家园。但还有很少一些人则寻求永远的漂泊。后一种人属于犹豫者类型。他们尽量避免与母土发生联系，他们寻找能够使他们远离家乡愁苦的人。对这样的人，他们保持着忠诚。

#摘 #单向街 #瓦尔特·本雅明

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▎讲故事的人 （1936）

编织进现实生活结构的建议就是智慧。讲故事的艺术正在走到尽头，因为真理的史诗性（即智慧）正在消亡。然而，这是一个持续已久的过程。它既不是一种“颓败”，更不是一种“现代病”。相反，它只是历史世俗生产力的“并发症”。这种“并发症”已经逐渐将叙事从鲜活的语言中移除，同时使人们有可能在消逝的事物中看到一种新的美。

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消息的价值只停留在它出现的那一刻。消息只活在那个时刻。消息必须完全屈服于那个时刻，并不失时机地向那个时刻解释自己。故事则不同。故事不会自耗。故事保留并凝聚着自身的力量，甚至在很长时间后也能释放它。

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因此，小说之所以重要，并不是因为它以劝教的口吻向我们展示了别人的命运，而是因为这个陌生人的命运凭借着吞噬它的火焰，给我们带来了我们从未从自己的命运中汲取的温暖。用读到的死亡来温暖自己寒颤的生命，这正是小说对读者的吸引力。

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“艺术的观察可以达到几乎神秘的深度。被观察的事物失去了它们的名字。光线和阴影形成了非常特殊的系统，提出十分特别的问题，这些问题不依赖任何知识，也不来自任何实践，而是完全从某个人的灵魂、眼睛和手的某种协作中获得存在和价值，这个人天生就能感知它们，并在自己的内心唤起它们。”

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只要我们把谚语视为故事的表意符号，谚语就可以充分体现讲故事的过程。我们可以说，谚语是一座废墟，它矗立在一个古老的故事现场，其中的寓意像常春藤一样缠绕在一个个事件上。

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